LA BARRIADA MANUEL DE FALLA Y SUS RETABLOS CERÁMICOS, CÁDIZ
LA BARRIADA MANUEL DE FALLA Y SUS RETABLOS CERÁMICOS, CÁDIZ
Calle Bulería, en el centro la fuente de la Tacita de Plata
ORIGEN Y CARACTERÍSTICAS DEL
BARRIO
La barriada Manuel de Falla,
denominada en su día «Las Casas
Baratas», es el barrio de
vivienda pública más antiguo del Ayuntamiento de Cádiz y la promoción de pisos
con más años de la zona de
Puerta Tierra (extramuros). Las viviendas originales datan de 1938; fueron construidas en plena guerra Civil con un diseño y materiales muy modestos.
Se sitúa en la zona de Trille, en las inmediaciones y la parte trasera del Hospital Puerta del Mar. Allí se construyeron 112 viviendas, repartidas en tres bloques de pisos (de planta baja y dos alturas) entre las calles Ejército de África (hoy Matrona Modesta Calvo) y Brunete (hoy García de Sola). Estos tres bloques conformaban las calles Brigadas Navarras (hoy calle Cantiña), calle Fernández Ballesteros y calle Batalla del Ebro (hoy calle Bulería). Llamar «calles» a esos espacios interbloques es algo aventurado, ya que estas calles estuvieron décadas sin asfaltar y su conexión con Brunete se hacía a través de una zona con pendiente que se sustituyó por una escalera; en realidad, eran espacios peatonales muy degradados.
En los años setenta, con la Transición, las calles dejaron de aludir a la guerra civil y tomaron nombres de palos del flamenco y de obras del compositor gaditano Manuel de Falla (Cantiña, Bulería, Amor Brujo…). Entre los residentes surgió un intenso e importante movimiento vecinal que aún perdura y que se configuró en torno a dos asociaciones: Virgen de la Luz (en la calle Cantiña) y Tacita de Plata (en la calle Bulería).
Con la urbanización y la conversión de las calles en verdaderos patios con sabor andaluz: en ellos se habilitaron las sedes asociativas, se crearon jardines, los muros se poblaron de macetas y se instalaron fuentes. Curiosamente, la fuente de la Tacita de Plata se diseñó con un gran macetón de barro como taza —al que se le añadió un asa de barro y un lebrillo como plato—, pintada de púrpura plateada y con el escudo de la ciudad en su frontal.
También se instaló un tablao para actuaciones donde se celebraron festivales flamencos y carnavalescos (en los que se otorgaba la «Púa de Oro»), se creó una glorieta y hasta se colocó una cruz de forja para celebrar la Cruz de Mayo, sin olvidar la celebración de los «Juanillos» cada 24 de junio. El recuerdo de los vecinos más implicados quedó inmortalizado en la glorieta Antonio del Valle, en el tablao Andrés Álvarez o el azulejo dedicado a Rosario González Ruiz.
En los muros de estos patios se han ido colocando
varios retablos cerámicos. Tres de ellos están relacionados con la
Hermandad del Cristo de las Aguas y Nuestra Señora de la Luz. Dado el carácter gremial original de
la cofradía, el primero se situó
en un muro exterior del edificio del
transformador eléctrico del barrio,
muy cerca de la antigua residencia sanitaria. Quizás sea esa cercanía la razón por la que el barrio se vincula a
la hermandad. Por otra parte, la
proximidad al colegio salesiano explica que en sus muros se ubique también un retablo cerámico dedicado a
María Auxiliadora.
Un elemento común a todos estos retablos es su carácter
popular. Se trata de elementos devocionales que enraízan directamente con el movimiento vecinal de una vecindad muy arraigada, cuyas
familias llevan conviviendo en el barrio
toda la vida.
Los textos incluidos a
continuación, forman parte de los hilos de post publicados en X, entre el 9 y
el 24 de junio de 2026.
RETABLO CERÁMICO VIRGEN DE LA LUZ
El retablo cerámico de la Virgen de la Luz fue erigido en 1975 por la Real, Gremial, Nacional y Marianista Hermandad Sacramental del Santísimo Cristo de las Aguas, Nuestra Señora de la Luz, Asociación de Discípulos de San Juan Evangelista y María Santísima de Guadalupe.
Esta hermandad de penitencia fue fundada en 1944 por un grupo de trabajadores
de los servicios municipales de aguas y electricidad radicándose en la iglesia
parroquial de San Antonio y venerando como titulares a dos antiguas imágenes
ubicadas en la misma.
El carácter gremial en su origen de la hermandad explica su ubicación en el muro exterior de la caseta del transformador eléctrico (propiedad de los servicios eléctricos municipales y dependiente de estos), dando al patio interior que se conforma en ese tramo de la calle Fernández Ballesteros.
El retablo está integrado en el patio, está flanqueado por dos faroles de forja
tradicionales y descansa sobre una repisa decorada con macetas y flores, así
como sobre un cepillo para la "Limosna" y una placa conmemorativa.
Este entorno potencia su función devocional e identitaria dentro de la cultura
vecinal popular.
El retablo cerámico de "Ntra. Sra. de la Luz" es un azulejo plano pintado formado por 81 piezas cerámicas de diversas medidas (79 de 20x20 cm. y 2 de 10x20 cm.), mide 200 cm de alto x 160 de ancho. Es obra del taller cerámico sevillano Mensaque Rodríguez y Cª.
En la parte inferior del retablo hay una cartela rectangular con bordes curvos en sus lados menores que identifica la advocación mariana. Debajo del retablo hay un azulejo rectangular con la leyenda en versales "LIMOSNA", orlado con roleos, que sirve como cepillo.
Bajo el ángulo inferior derecho del retablo se ha colocado una placa cerámica formada por dos azulejos planos pintados. Esta contiene una leyenda conmemorativa en versales azules sobre fondo blanco orlada por una cenefa verde de un centímetro, en recuerdo de la vecina Rosario González Ruiz en 2013.
Representa la imagen de María Santísima de la Luz, tomando como modelo la antigua dolorosa de candelero que fue titular de la hermandad desde 1944 y que se encuentra en la iglesia de San Antonio. Su talla se relaciona con la escuela levantina del siglo XVIII.
Esta dolorosa tenía la
advocación de Nuestra Señora de
la Yedra y previamente había sido la titular de la VOT (Venerable Orden Tercera) Servita del desaparecido convento de los Descalzos, de donde procede. Francisco
Buiza talló la actual imagen de
la Virgen de la Luz en 1981,
inspirándose en la talla anterior.
La Virgen se presenta vestida con una saya de tono rojizo rosáceo bordada en oro con motivos vegetales (roleos) simétricos; lleva un característico tocado o randa de encaje blanco superpuesto en el pecho y un manto azul cobalto ricamente decorado con brocados dorados.
El rostro muestra una expresión serena, hierática pero compasiva. Está coronada por una presea dorada rematada con una cruz y un resplandor o ráfaga de estrellas que enfatiza su carácter divino. Su mano izquierda se extiende hacia el espectador en un gesto de acogida y presentación. La figura de la Virgen se inscribe bajo un arco de medio punto simulado, una solución compositiva que aporta profundidad espacial. Las enjutas del arco se conforman con una tracería calada de volutas y roleos dorados. Las transiciones de color del fondo celeste texturizado emulan un cielo nuboso.
El conjunto está delimitado por una profusa orla o cenefa perimetral, conformada por tres bandas y decorada con motivos de rocalla y volutas barrocas en tonos amarillos, ocres y verdes, característicos del estilo neobarroco del retablo.
La banda interior, que es la más ancha, presenta una bicromía en dos tonos de verde, con roleos dorados en las esquinas y en el centro de los lados mayores; asimismo, cuenta con una estrecha banda central plana y otra banda exterior algo más ancha con decoración vegetal.
En la paleta
cromática del retablo predominan los
colores de la clásica terna de la cerámica trianera: el azul cobalto (manto y fondo), el amarillo policromo u ocre (para simular el oro
de los bordados y la corona).
Y los contrastes en manganeso y verde para los detalles de la cenefa. El uso del rosa en la saya rompe la frialdad de la composición y equilibra el peso visual. Sus grandes dimensiones y su ubicación en un espacio no religioso, hacen de este retablo un ejemplar único y significativo de los barrios de Extramuros en Cádiz.
RETABLO
CERÁMICO DE MARÍA AUXILIADORA
Su colocación se debe al
patrocinio de la asociación de vecinos Tacita
de Plata y a la insistencia del
antiguo alumno salesiano Juan Cubiella Álvarez a finales de la década de los
años 70, durante el proceso de
remodelación y reforma del mismo.
Se trata de un azulejo plano pintado, formado por 12 piezas cerámicas de 15 × 15 cm cuya medida total es de 45 x 60 cm. Se desconoce su pintor y su datación, y fue realizado en la fábrica de cerámica Santa Ana (en Triana, Sevilla).
La Virgen Auxiliadora, aparece de medio cuerpo (adaptada al formato del retablo), vistiendo la túnica rosa-rojiza y el manto azul, colores que tradicionalmente simbolizan la divinidad y la humanidad, o la pureza y la realeza. En su mano derecha sostiene el cetro, atributo de su condición de Reina (Auxilio de los Cristianos). Su rostro muestra una expresión serena, idealizada y de facciones suaves. El Niño Jesús, se sitúa sobre el brazo izquierdo de la Madre, con los brazos abiertos en un gesto de acogida, vistiendo una túnica de tono claro (verde pálido/blanco). Ambos portan sendas coronas áureas ricamente labradas.
Las dos molduras exteriores están compuestas por piezas cerámicas de 5,5 cm de ancho, también vidriadas con reflejos metálicos, con relieves helicoidales en la banda del centro y convexos en la banda exterior. Este tipo de acabado no solo realza la obra protegiéndola visualmente, sino que, al recibir la luz natural, genera destellos cambiantes. Se trata de un efecto estético muy impactante, heredado de las técnicas mudéjares y usado profusamente en el regionalismo sevillano del siglo XX.
RETABLO
CERÁMICO DEL CRISTO DE LAS AGUAS, patio TACITA DE PLATA.
El retablo cerámico del Cristo de las Aguas está situado junto a la escalera de acceso desde la calle Bulería a la calle García Carrera. Fue colocado con el patrocinio de la asociación de vecinos Tacita de Plata a inicios de la década de los ochenta.
Forma parte de los elementos decorativos de
carácter popular que conforman el patio vecinal y la elección de este motivo
iconográfico se relaciona con el retablo cerámico de la Virgen de la Luz,
situado unos años antes en una calle cercana. Ambos son titulares
de la misma Hermandad.
Es un azulejo plano pintado formado por 24
piezas cerámicas (20 de 15 × 15 cm
y 4 de 5 × 15 cm), cuya medida
total es de 60 × 80 cm. Fue pintado por M. Romero, sin datación concreta, y realizado en la fábrica sevillana de
cerámica Mensaque Rodríguez y Cía.
La representación de la
figura de Cristo en la cruz sigue un estilo realista con toques de
expresionismo, especialmente notable en la tensión de los músculos y la forma
en que se representa el dolor. Los trazos son firmes y definidos sobre el
soporte cerámico.
La representación del crucificado está basada en la primitiva imagen titular de la citada Hermandad, realizada a finales del siglo XVII y atribuida al escultor napolitano Gaetano Palatano, ubicada en la capilla bautismal de la iglesia parroquial de San Antonio de Cádiz.
El uso de esta imagen como modelo (quizás a partir de fotografías o estampas) nos indica que el retablo es anterior a 1982, toda vez que la actual imagen del titular, obra de Francisco Buiza Fernández, fue tallada en 1982 y es una de las últimas obras realizadas por este imaginero. A Cristo se le representa ya muerto, con la cabeza inclinada a la derecha y un paño de pureza amplio y con mucho vuelo saliente hacia la derecha. Corona la cabeza con las potencias doradas y la cruz se coloca en perspectiva ligeramente inclinada, evitando la frontalidad y la simetría del conjunto, sin títulus.
Se utilizan colores terrosos y naturales (marrones para la madera y la carne de Cristo, y blanco para el paño de pureza) que contrastan con el fondo de azulejos azul cielo. El uso de diferentes tonos de azul para el fondo le da profundidad a la obra.
En el centro de la parte
inferior una leyenda en versales oscuras dice: “CRISTO DE LAS AGUAS”. La moldura cerámica que enmarca el
retablo muestra un craquelado extremo y un desgaste del brillo. Los tonos
dorados, oxidados y marrones parecen casi una textura orgánica, como la corteza
de un árbol o la tierra seca.
Dos faroles de forja negra de estilo clásico flanquean el retablo a media altura, el cual se corona por un tejaroz o marquesina con azulejos azules en su parte inferior y tejas inclinadas pintadas en blanco y azul en la superior, diseñado para proteger la pieza de las inclemencias del tiempo.
Una repisa blanca de madera sirve para sostener recipientes cerámicos: una jardinera central baja
y alargada, y varios tarros de cristal para ofrendas florales, lo que acentúa su carácter
devocional y popular.
Fuera de la repisa, dispuestos simétricamente a ambos lados de la pared, cuelgan maceteros cerámicos de estética tradicional andaluza (azules) con flores pequeñas. Con el paso del tiempo se han agrietado varias piezas cerámicas.
RETABLO
CERÁMICO DEL CRISTO DE LAS AGUAS, CALLE CANTIÑA.
El retablo cerámico del Cristo de las Aguas está situado en la planta baja del muro entre los números 2 y 3 de la calle Cantiña. Fue colocado con el patrocinio de la Asociación de Vecinos Virgen de la Luz en 2004 y fue realizado en los talleres de cerámica Cuatro de Picas.
Forma parte de los elementos
decorativos de carácter popular que conforman esta calle, convertida en un patio vecinal, y la elección de
este motivo iconográfico se relaciona con el cercano retablo cerámico de la
Virgen de la Luz y la denominación de la asociación.
Las tres calles de la barriada Manuel de Falla se relacionan con la hermandad penitencial a través sendos retablos cerámicos. Es un azulejo plano pintado formado por 20 piezas cerámicas de 15 × 15 cm, cuya medida total es de 60 × 75 cm. Rodeadas por un marco de azulejos lisos (de 5 x 20 cm) de color marrón que contrastan con la claridad del fondo.
El pintor utiliza como modelo
para la representación del Crucificado la primitiva imagen titular de la citada
Hermandad, realizada a finales
del siglo XVII, a pesar de que desde 1982 ya contaba con una nueva talla.
Para representar la anatomía
de Cristo crucificado se utiliza la técnica
de aguada o transparencia cerámica. Los volúmenes del torso, costillas y
piernas están sugeridos mediante sutiles pinceladas de esmalte en tonos ocres,
tostados y amarillos sobre la base blanca del azulejo.
La corona de espinas (en tonos verdes oliva) y las tres potencias doradas que irradian de la cabeza de Cristo están resueltas con trazos sintéticos pero enérgicos.
Fuera de la repisa, dispuestos simétricamente
a ambos lados de la pared, cuelgan maceteros cerámicos de estética tradicional
andaluza (blancos con cenefas azules) con flores pequeñas, extendiendo la
composición horizontalmente y diluyendo la frontera entre el espacio sacro del
retablo y la decoración popular de la vivienda.
DOCUMENTACIÓN:
CEACOP. (s. f.). Cádiz: Uno de los
barrios más antiguos de Cádiz será demolido y reformado con un plazo de seis
años. Círculo de Empresas Andaluzas de Construcción de Obra Pública
(CEACOP). https://www.ceacop.com/cadiz-uno-de-los-barrios-mas-antiguos-de-cadiz-sera-demolido-y-reformado-con-un-plazo-de-seis-anos/?print=print
Diario de Cádiz. (2022, 10 de noviembre). Los
nuevos patios de la Tacita: más cuadrados y con locales comerciales. Diario
de Cádiz. https://www.diariodecadiz.es/cadiz/nuevos-patios-Tacita-cuadrados-comerciales_0_1737427334.html
Diario de Cádiz. (2022, 11 de noviembre). El
derribo del barrio de la Tacita de Cádiz: «El proyecto de la Plata es una
locura». Diario de Cádiz. https://www.diariodecadiz.es/cadiz/derribo-barrio-Tacita-Cadiz-proyecto-Plata-locura_0_1737728185.html
Diario de Cádiz. (2024, 21 de noviembre). La
gran transformación de la barriada Manuel de Falla de Cádiz. Diario de
Cádiz. https://www.diariodecadiz.es/cadiz/transformacion-barriada-manuel-falla-cadiz_0_2006718612.html
Diario de Cádiz. (2024, 21 de noviembre). Vídeo:
Así será la operación para transformar la barriada Manuel de Falla. Diario
de Cádiz. https://www.diariodecadiz.es/cadiz/video-sera-operacion-transformar-barriada-manuel_8_2006777199.html
(Nota: este enlace estaba duplicado en tu lista).
La Voz Digital. (2026, 15 de mayo). Cádiz
refuerza la rehabilitación de viviendas municipales con una inversión histórica.
La Voz de Cádiz. https://www.lavozdigital.es/provincia/cadiz/cadiz-refuerza-rehabilitacion-viviendas-municipales-inversion-historica-20260515133550-ntv.html
La Voz Digital. (2026, 18 de mayo). Cádiz
entregará 34 viviendas públicas en alquiler social en García de Sola antes de
que acabe el año. La Voz de Cádiz. https://www.lavozdigital.es/provincia/cadiz/cadiz-entregara-viviendas-publicas-alquiler-social-garcia-20260518123153-ntv.html
ONDACADIZTV. (1 de junio de 2026). HISTORY OF A
STREET 01 06 26 ONDA CADIZ TV [Vídeo]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=EQUvGAasy2A
Portal de Cádiz. (2025, 4 de junio). La
reforma del barrio Manuel de Falla de Cádiz queda en el aire por la venta de
suelo en 'Casitas Bajas', según el PSOE. Portal de Cádiz. https://www.portaldecadiz.com/cadiz-capital/131900-la-reforma-del-barrio-manuel-de-falla-de-cadiz-queda-en-el-aire-por-la-venta-de-suelo-en-casitas-bajas-segun-psoe
Copyright Manuel Holgado García,
2026.07.03
Comentarios
Publicar un comentario