MONUMENTO A JOSÉ MORENO DE MORA, CÁDIZ
MONUMENTO A JOSÉ MORENO DE MORA, CÁDIZ
#DiariadeCádiz El monumento en
homenaje a José Moreno de Mora y Vitón está ubicado en la plazoleta delantera
de la facultad de Empresariales
de la Universidad de Cádiz, antigua sede del Hospital de Mora. Fue erigido el
15 de junio de 1954 con motivo del cincuentenario de la inauguración del citado
hospital.
Este monumento fue patrocinado por la Diputación Provincial de Cádiz en agradecimiento a José Moreno de Mora y Vitón (1825-1908), quien fue un bodeguero y gran filántropo gaditano cuya labor altruista dejó un profundo impacto en su ciudad natal a través de la creación y financiación de importantes infraestructuras educativas y sanitarias.
En el ámbito educativo, en 1891
creó el Colegio de San Miguel Arcángel
(la Mirandilla), un
impresionante edificio de piedra destinado a dar educación a más de 500
alumnos, en su gran mayoría hijos de obreros del barrio de Santa María, cuya gestión confió a los Hermanos de la Salle.
Plaza de Toros, tarjeta postal, Hauser y Menet, Madrid, hacia 1912, (Garofano, 2000, p. 167).
En el ámbito sanitario,
concibió, construyó y equipó el Hospital de San José (que posteriormente llevó
su nombre), considerado en su época uno de los mejores de España al estar
diseñado con los criterios y material médico más avanzados de la época (hoy en
día reconvertido en facultad
universitaria).
Asimismo, apoyó a otras
fundaciones; alentó y aportó todo el capital que fue necesario para que su
esposa, doña Micaela de Aramburu, llevara a cabo la fundación y construcción
del Sanatorio Madre de Dios.
En el ámbito privado, gestionó
con gran éxito el negocio vinatero familiar en El Puerto de Santa María y
construyó una monumental casa-palacio en la calle Ancha, inaugurada en 1862 con
la asistencia de la reina Isabel
II.
Fue, además, uno de los
máximos accionistas del ferrocarril ruso (donde perdió parte de su capital invertido en rublos con la
entrada de los bolcheviques). Su esposa, Micaela de Aramburu Fernández, procedía de una larga estirpe de
banqueros.
El matrimonio mantuvo una estrecha
relación con la realeza y la alta sociedad de la época. Entre sus títulos y
honores individuales, fue caballero de la Gran Cruz de Beneficencia, obtuvo la
distinción de la Orden de Carlos III, fue gentilhombre de cámara
de Su Majestad y maestrante de Ronda.
Falleció a los 83 años, el 5
de enero de 1908, siendo recordado en el Ayuntamiento de Cádiz con un retrato y
una lápida de mármol que sintetiza su legado: "Dotó a la ciudad de un hospital, un sanatorio y una escuela".
El autor de la obra es Juan Luis Vassallo Parodi. El retrato es un
género practicado con frecuencia por el escultor; este retrato, en concreto,
corresponde al denominado periodo sevillano del escultor (1943-1958).
Durante sus años en Sevilla, su
lenguaje como retratista cambió
significativamente, ya que se alejó del realismo crudo, marcado por rasgos
severos de sus etapas anteriores, para avanzar hacia la idealización, la
serenidad y la delicadeza del modelado.
En este periodo, sus retratos
adoptan frecuentemente una colocación frontal equilibrada, y el escultor
empieza a trabajar el interior de los ojos para dotar a los rostros de una
mirada con mayor profundidad.
El monumento está fundido en bronce y tiene un tamaño de 70 × 67 cm. El paso del tiempo y la cercanía al mar lo han cubierto de esa pátina verdosa o grisácea tan característica, lo que le aporta solera y volumen, además de resaltar los claroscuros de la escultura.
Es un ejemplo de la escultura
pública tradicional del siglo XX que
responde a la tipología de retrato en
busto institucional. No es una escultura de cuerpo completo, sino que
corta la figura a la altura del pecho y
trunca los brazos, una fórmula clásica y económica muy utilizada en el
urbanismo para homenajear a próceres, filántropos o autoridades.
Su estilo se enmarca en el realismo
academicista; su objetivo principal es el reconocimiento y el respeto
institucional. Por ello, se
busca que el personaje representado sea perfectamente reconocible y que
proyecte dignidad y significatividad social.
La escultura está diseñada principalmente
para ser vista de frente; se trata de una composición cerrada, simétrica,
estática y frontal. La mirada hacia el
frente transmite solemnidad, seriedad y una autoridad calmada. La expresión es
serena, con el ceño levemente marcado para denotar firmeza.
El escultor puso especial atención en los rasgos de la época. Destaca el
tratamiento del cabello corto y, sobre todo, de la barba y el bigote (estilo
patillas conectadas o "frasquito"), típicos de la alta
burguesía de finales del siglo XIX y principios del XX.
La vestimenta (chaqueta y camisa)
está resuelta con volúmenes muy sobrios y planos geométricos suaves, sin
pliegues excesivos, lo que hace que
la atención del espectador se centre en la cabeza y el rostro, que presentan un
modelado más texturizado y detallado.
La estética de la escultura se diseñó de
forma retrospectiva; es decir, imita el estilo que habría tenido un monumento
de 1904 para mantener la coherencia con la época en la que vivió el
homenajeado.
El bloque troncopiramidal sobre el que descansa la escultura es de granito rosa con un acabado abujardado (textura rugosa). El uso de este material busca transmitir
monumentalidad y perpetuidad. La sobriedad del pedestal eleva la figura del
suelo y fuerza al espectador a
mirar hacia arriba, una técnica clásica para sacralizar al personaje.
En el frontal se ha insertado una placa
rectangular en la que, sobre un
fondo blanco y en letras versales, se incluye la
siguiente inscripción: “LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE CÁDIZ AL EXCMO. SEÑOR DON JOSÉ MORENO DE MORA Y VITÓN EN EL CINCUENTENARIO DE LA
FUNDACIÓN DEL HOSPITAL. AÑO 1954”.
No fue
la única obra en la que el escultor retrató
al benefactor. Con motivo de las bodas
de diamante del colegio de la Mirandilla, Vassallo realizó el “Medallón en
bronce a Moreno de Mora y su esposa, Micaela Aramburu Fernández”. El
medallón, instalado en una galería de la escuela, fue descubierto solemnemente
en la mañana del 29 de junio de 1970 y
está configurado por la efigie de perfil de Moreno de Mora y su esposa.
La elección del formato circular (o tondo)
evoca directamente al Renacimiento italiano y, más atrás aún, a la numismática
clásica (las monedas y medallas del Imperio romano). Es un formato que inherentemente
dignifica a quienes aparecen en él, asociándolos a la idea de posteridad,
historia y conmemoración.
Los dos personajes están retratados en un
estricto perfil izquierdo. Vassallo utiliza una composición solapada académica: coloca a don José en el primer plano y el
perfil de doña Micaela emerge
sutilmente por detrás. Esto no solo economiza el espacio circular, sino que
crea una hermosa sensación de unidad familiar y complicidad en el tiempo.
El rostro de Moreno de Mora tiene mucho más
volumen físico (alto y bajorrelieve).
El hombro, la oreja, la nariz y, de nuevo, sus características patillas y
bigote sobresalen con fuerza, proyectando sombras reales sobre el fondo y sobre
el rostro de su esposa. Por el
contrario, el perfil de Micaela Aramburu es mucho más plano y suave (bajorrelieve): el contorno de su
frente, nariz y labios apenas sobresale del fondo. Esta delicadeza técnica
imita el efecto de la perspectiva pictórica, ya que lo que está detrás se
difumina, lo que le otorga una cualidad casi etérea, elegante y atemporal.
Aunque
la obra mantiene el respeto por el parecido fisonómico de los personajes
históricos (siguiendo el realismo), el tratamiento del material delata el
lenguaje del siglo XX propio de
Juan Luis Vassallo. El autor practica
un modelado pictórico y fresco; tanto en la barba de don José como en el
fondo del medallón, la superficie no está pulida con perfección matemática. Se aprecian las huellas de un acabado
"vivo" que rompe con
el academicismo frío y rígido, permitiendo que la luz vibre sobre la
superficie.
La chaqueta de él y el cuello del vestido de ella
están resueltos con trazos muy limpios y estilizados, lo que demuestra la
madurez del escultor en 1970 al
priorizar la esencia del retrato y la fuerza de la línea de los perfiles
por encima del detalle ornamental.
Es muy curioso comparar ambas obras. Mientras que
el busto de 1954 es de un realismo sobrio y monumental, pensado para la dureza
del espacio público, este medallón de 1970 es una obra mucho más íntima, lírica
y sofisticada.
Parte del contenido de esta entrada, fue publicada en el periódico digital La Voz del Sur, en la sección de Cultura, del 29 de mayo de 2026; este es el enlace Monumento a José Moreno de Mora en Cádiz | lavozdelsur.es .
DOCUMENTACIÓN
Payán Sotomayor, P. (23 de febrero
de 2021). Moreno de Mora. Diario de Cádiz. https://www.diariodecadiz.es/opinion/articulos/moreno-mora_0_113389188.html
Casas de Ciria, I. (24 de febrero
de 2021). José Moreno de Mora, gran benefactor de Cádiz. La Voz Digital.
https://www.lavozdigital.es/cadiz/20100502/opinion/jose-moreno-mora-gran-20100502.html
Garofano, R. (2000). Recuerdo de
Cádiz. Historia social de las tarjetas postales (1897-1925). Quorum Libros
Editores.
Vassallo Magro, M. (2014). Juan Luis Vassallo: Vida y obra escultórica (Tesis doctoral,
Universidad Complutense de Madrid).
Copyright
Manuel Holgado García, 2026.05.29
Comentarios
Publicar un comentario